1、火石红:是指古瓷露胎处,显现红色,也有黄红色,紫红色,灰红色等.个别火石红严重者,也可从胎上爬上釉面一、二毫米。又分出窑时便有的,称“窑成火石红”;出窑后逐步形成的,称“后天火石红”。当代仿者不像。古时的窑成火石红，其那时的面目，只可从当代瓷器上推知。其资历了若干年后，修葺一新，其它的一系列古瓷持征干涉了它。是以寻找古瓷特征，则以后出火石红为主。

一般会出当今器物的凹处丶支钉上丶片缝上丶吐筋线上丶火性土垢上，并面上会有金属光泽，这是千年氧化加之火性外吐所致。时候不杰出几十年的，不会产生金属光。年代越久远，金属光越强。火石红的主体成份是氧化铁红。若瓷质自己的含铁量极低，则辞让易找到火石红，有的须借助百倍放大镜。要是少许儿火石红也找不到，则可判为新瓷。要是瓷器凹处的后出火石红的金属光不彰着，则需联结其它古瓷特征笼统判判。

2、破泡:是指釉面的气泡,因年久风化,硅胶化,经清洗,摩擦而产生的打破,一般看到的是釉面表层的破泡,釉面挫伤太严重时,才见到中基层破泡;宋瓷上,会有此表象,难仿。如在破泡里找到臭干黑或黄水斑，就可判定为古瓷了。另有种叫冰裂破泡的特征，很神奇玄机，气泡的尖端呈辐射性的冰裂，更难仿，也仿不出来。

3、水流痕:是指古瓷在闭塞的空间,长达数百年,其四周的物体蒸发的水汽聚集流淌的思路,有动感。一般为深黄色,很难洗净。仿者,易洗。与土藏气丶土脏气有别。水流痕，亦然坚定为古瓷的一个珍摄的字据，况兼用容易肉眼鉴别出。

4、水银沁:古瓷永久构兵水银,会粘合,极难洗净。目下,尚没见有仿者。戒备的是, 古瓷上的与古铜上的水银沁的观念, 是不疏通的. 古东谈主为了防腐, 多有用水银的. 秦始皇的陵墓里, 便大皆地使用水银. 以铜为山, 以水银为河. 水银沁，也就是指陶瓷上沾有了金属汞。

5、玻璃胶：前东谈主称陈骨胶。是古瓷年久，釉面硅胶化，微水溶。新瓷也有硅化胶，三次清洗，便无。而古瓷，再屡次清洗，皆有。目下，尚没见到有仿者。玻璃胶特征，一直伴跟着古瓷，直至釉面全部风化零碎理会。随时老到，随时可感知。老到感知玻璃胶，是坚定古瓷的一个珍摄技能。

6、土香气：是指古瓷在地下若干年，瓷接收了土里的气息，水温之，则发出。因地下环境差异，而土香气也有别，出世百年，皆可闻到。而干坑或烂坑出的，则又是另外的气息。不同的气息，可判知出土时的简略环境。这是一个判定古瓷的赞成特征，这需感觉犀利的东谈主才便于感知。

7、臭干黑：是指腐臭的有机物沁染了古瓷，多数表当今素胎﹑破泡处。经永远水泡，会发软，涨大，而被洗掉。作伪仿者，用河塘污泥。在放大镜下有区别：臭干黑，无定形，河塘泥，有土粒。尽头是微破泡里钻进的臭干黑，是需上百年才能形成，一般是出当今明之前的古瓷上。清三代的瓷上也会有，但很少，用放大镜寻找，也较难。晚清的，唯有在欠火的低温瓷上，才能找到少许点。

8、黄金斑：是指金器常年压挤古瓷,而渗透进釉泡﹑或毛粗陋处,而留住的黄金思路。仿不出。年代越久，渗透的越深，也辞让易清洗掉。

9、“先天蛤蜊光”是指古瓷永远受混浊,而产生的五彩光,发金属亮光,直视无,规避有。“后天蛤蜊光”是指经东谈主们摩摸而产生的五彩光,其轻柔,色淡,无金属光。针对蛤蜊光，再笼统其它一些特征，可纯粹推判其出土时的基本环境。

10、暧昧光,当今可用热释光原融会之。古时视觉犀利之东谈主,在暗处,用滚水烫古瓷,可见白色的﹑混沌的﹑略大于古瓷的光。新瓷无。

11、软伤疤:古瓷中的细货,一般皆会受到东谈主们的赞理,或未便实用,被放在冷僻处。故硬伤很少。仿者不知内情,故作硬伤疤。出土不久的，大多釉面无伤疤。

12、冬瓜霜:这是古瓷千百年当然风化的表象。试将古瓷洗净,放在闭塞的玻璃罩里,时两个月,便可感到瓷面上生有一层霜化感。依旧仿品也会有冬瓜霜，那是偏黄色，出窑年代未几，火性特重，与古瓷的白色冬瓜霜有差异。这亦然判定古瓷的一个珍摄特征。

13、豆腐花:是前东谈主用以此比方釉﹑胎,因老化而分裂的形态,相似盐卤点豆腐,而产生的花形,无法仿。裂缝是需借助八十倍以上的放大镜，才能不雅察了了。

14、白云纹:是与豆腐花同指一种表象。没法仿。再经风吹日晒，便会滚动为龟裂纹。白云纹的边际，莫得直线条，皆是当然的蜿蜒的交壤不清的。

15、浮蜡:又指百年蜡,是指有机物永远混浊瓷器,而留住的蜡状物。干燥时滑熘,干冷时涩手.仿者不滑手。出土年久的，需净水泡半个小时才能感知到涩手。天气干燥时，摸之，则如同摸小孩屁股一般，很细腻的感觉。浮蜡，是判定古瓷的一个珍摄依据。

16、铁锈斑：分:青花铁锈斑;胎釉铁锈斑。古瓷,因年久风化,皆有水溶表象.故铁锈斑越洗越深千里。新仿伪,难水溶，铁锈斑简单。凡是自然青花料，皆会有铁锈斑持征，仅仅浓淡轻重有区别。

17、水汽斑:不同于黄水斑,是水汽微量久聚,静止若干年形成的,直视可见。

18、无色水斑,因无色,不易被感觉到,须规避寻视,与足下有微弱色差,洗不掉。

19、亚光：因釉面年久老化,而生成的一种仁爱的晦暗的光。又称一片光。年越久,越仁爱。尚没听说能仿出者。因出窑十多年后，釉面结晶体分崩离析，晶格组织之间，启动赓续产生无数肉眼不雅察不到的拒绝，并跟着年代的增长而加大，从而色泽不成直射，产生散漫光，故见到的是亚光。亚光，是判定古瓷的一个珍摄特征。

20、酥油光:类同于亚光,但有油润,常见于官﹑哥窑。没见有仿得三分像的。因为东谈主们还没能弄清古东谈主的坐褥工艺。

21、过烧石灰:石灰石遭受高温,会烧成熔融状,不是白色,而是蓝玄色,放在水里三天皆不化解.如胎中含有过烧石灰颗粒,出窑后,遇水并不开炸,须经几十年﹑上百年,才会扩展,而变成胎体炸裂。因颗粒大小,浅深的原故,而有炸瓷,炸线,棕眼炸包之说。

22、棕眼;此术语特乱,在此文中特定为:古瓷名义羼杂有小颗粒,过烧石灰,年久风化后,扩展,因在名义,而不炸瓷,仅仅逐步从釉面冲出小眼跑出,形成空匮,曰棕眼。仿伪者,洞眼可看出新迹。

23、炸线:因胎中含有小颗粒过烧石灰,其扩展﹑力度有限,只可炸出一至几谈线,看线纹,可知过烧石灰的所在。

24、炸瓷:因胎中含有大颗粒的过烧石灰,扩展,而炸开瓷器。一般是炸裂成大缝,很少断裂.究其理,炸瓷的经由是几十年,上百年的安宁经由.没见有仿者。

25、零碎斑:釉泡打破,摩擦时,打破的残体聚在全部,被东谈主感知.无仿者。摩擦的前后，釉面在放大镜下不雅察，有较大的变化。古瓷因经年久风化，也经不住东谈主手的摩擦。

26、活流纹:北宋钧瓷独到的表象。后东谈主仿不出,只可造出牛毛纹。似活水,又似流沙；活流纹中的色调璀璨,在放大镜下看,很好意思,诱东谈主。另当代工艺仿的活流纹，纹路也太粗了。

27、牛毛纹:象粗牛毛相通的流淌纹,有动感,但不足活流纹秀好意思。各个时期的牛毛纹,也差异.难仿。

28、吐筋线：低温瓷,开片后,在片缝上会孕育起一谈杰出的线,不同的胎质,则色不同。仿不出。古瓷出土后，也会逐步生成吐筋线，但要在片缝的基础上形成，况兼需经过几十年的风吹日晒。吐筋线，是判定古瓷的一个珍摄特征，况兼容易感知到。

29、破泡眼:釉面大泡打破后,釉里出现一个较大的洞,口小内大。内形不同于棕眼,破泡眼是呈园球状的洞. 破泡眼内，常钻有陈附迹和臭干黑，或有黄水斑。这亦然古瓷的一个珍摄特征。

30、陈附迹:有机物千百年来堆附挤压古瓷上,而留住的思路。不错洗掉,须屡次。陈附迹，一般是指有机物的思路。如穿着的陈迹，食品的陈迹，以及腐坏的纸张和毛发等。

31、蟹爪纹：较多的出当今汝瓷上，是釉面开裂，裂缝上串有多个悭吝泡，后又被混浊成玄色，故形象地称蟹爪纹。难仿。这亦然判定古瓷的一个珍摄特征。

32、地釉变色:不被东谈主们融会,但却是一条珍摄的古瓷坚定依据。瓷为无机物,会变色,解释欠亨,但存在。青花瓷地釉,一般是白色向鸭蛋青色过渡。鸭蛋青色,闭塞一年,色转白；开封三天,色转绿。出现地釉变色表象的,其釉里皆会找到一些﹑成蓝色点状的矿物料,无仿者。

33、苏麻离青会变色:凡是含苏麻离青的青花,皆会变色。永远闭塞转淡转白,日照越长色越深越艳。如有一双古瓷,一比试便明。苏麻离青,存世已很少。

34、泡黄浆:宋官,哥瓷,在净水中泡上一天, 净水会产生黄色的,较混浊的感觉,如黄釉官﹑黄釉哥﹑辽黄釉﹑更显。疑是金丝与黄釉中的铁氯化合物被水解。没见有仿。

35、脱粉:是指陶瓷名义,因常年风化,经清洗,抚摸有粉状物零碎。难仿。比脱粉风化微小些的是发粉，发粉一般只出当今古雅瓷上，清代的五彩粉彩，则仅仅发矇。

36、脱釉:是指釉面老化,一洗即成小片状零碎。难仿,非东谈主力所为。因其脱釉的断裂处，常出现新鲜的断口，易被东谈主们误读。

37、翘翅:指釉面开裂,减弱,边际向外翘起,如鸟翅.古陶瓷特征,常出现唐以前的陶瓷上。难仿。

38、开芒片:指出水后,釉面重新开裂,裂片翘起,手抚如触芒。个把月后,又自行关闭,如平面。复置水中数年,再拿出,又会开芒片。以临汝瓷,冰瓷为最。

39、活芒片:开芒片后,片隙里进了脏物,则谓死芒片,不会再开闭。活芒片是干净的,再经水泡,可重新开闭的。

40、探底:砂纸磨底足,探知胎色﹑胎质﹑老化﹑火工等情况。

41、急干片:古瓷出水后,莫得安宁凉干,便遭风吹日晒,不该开片的瓷器,也会开片,但因是同期急干片,故片纹色调一致。减弱缝小,以区别其它开片花样。有仿,但太不象。

42、鱼籽纹,形如鱼籽的裂片,片较小,随意大,色黑,古瓷特征,难仿。

43、龟裂纹：如龟壳的裂片，大片。古瓷龟裂纹片缝大，色黑。以汝瓷为最显赫。缝色是窑后形成的。千年前形成的必有管状片缝迹象。目下无东谈主能仿出，也无东谈主领路这一特征。无文章论及。近百年面世后出的，多无色，与当代仿品离别不大。

44、脱衣伤:瓷器永远受腐,釉面全部脱光。脱衣伤，常有发粉和脱釉等特征奉陪，容易坚定。

45、陈酸斑:永远受酸的有机物浸染,而形成的斑,斑痕深入胎骨,坑洼彰着,坑洼边际有锐角。而仿品的酸咬斑,是急拿,有混沌感.并仅仅名义。

46、阳光斑:老黄色,微红。是经十年以上,永远定位在田野阳光下,日照形成的斑。其雀斑可透瓷面。表里一致.破灭不雅胎,胎色也被晒成红黄的斑色。

47、针状芒硝:出土瓷,不洗不动,阴干,一月后,会生成针状芒硝,唐之前陶瓷为最显。

48、烘酒香:酒器,水湿之,文火烘之,土香气中可闻辩到酒香,陶器为最。

49、宝光:五百年前的古瓷,若没经日晒,水烫,火烤,若炎热天,或大雾天，可见古瓷四周泄气白光,大而圆,区别于暧昧光。发光大时,隔布,隔纸,皆可见。因其神奇,故前辈称为宝光。

50、甜水货：是指古瓷常年埋藏于地下水位以下,水质不酸,不碱,不苦，谓之甜水,养瓷,其出土时,如新。要用年久势必老化的不雅点,去不雅摩,磋商,才能找出古瓷坚定的依据。

51、火坑：指莫得被开启过的，密闭很好的。开洞时会有一股气体跑出，此气体遭受抽大锅头旱烟的，会发出“轰”的爆炸声。按当代的科学角度分析，那是甲烷气体。并非什么“宝气”。火坑里出来的东西，曰“火坑人”，瓷器则新鲜照旧，当即手执时有软质感，时过几分钟，风吹干后，则硬。过渡使劲，釉面会留住指痕，事后极难洗净。在清末，火坑也只但是百坑而遇其一。在民国，行里还有东谈主能识别此类货。

52、破坑：指历史上已被开启过的，金银软细已被取走的。剩下的是不值钱的、不易变卖的、不宜带走的瓷器，曰“破坑人”，此类瓷器，也多是细瓷，曰细俏货。大件常有东谈主为地迫害，这类东西，也有其具体的特征。自若初期，仍有东谈主能识别。

53、烂坑：几百年前就被开启过的，其内有机物体已无法辩认的。其内一般只存有陶瓷器，少数小件杂项、烂坑所出的瓷器曰“烂坑人”、烂坑人的特征比拟彰着，亦然面世量大的一种，其然而汇量也多。如：土沁、树根斑、草根须、黄水斑、臭干黑、土香气、脏气、陈酸斑、水流痕、水银沁、玻璃胶、零碎斑、浮蜡、百年蜡、吐筋线、陈附迹、蟹爪纹等。

54、干坑：是指莫得被水浸的，一般是地舆位置高的，其所出之物曰“干坑人”，又曰“北边货”，其特征又是一番话。干坑瓷的破泡里, 钻入的是黄水斑. 而烂坑瓷的破泡里, 钻入的是臭干黑。

55、水坑：其对应干坑，是指常年在地下水位之下的，其所出物曰“水坑人”。这种行话，是用于判别出土的简略地舆标的。

56、瓜籽片：与鱼籽纹、碎米纹、龟裂纹关连联，暗示开片的大小如瓜籽，汝窑天青釉中最常见，当今的仿品也相似，但有别，古瓷片缝大，不错看出是接踵千百年来，赓续开片的，而新品，是东谈主为限度，全部开片的，古瓷的缝色是多种各样的，而仿者基本是一色的。加之，再期骗其它的坚定依据，就不难辩认了。孤证，容易发错。

57、碎米纹：裂片大于鱼子纹，而小于瓜籽片。有仿，亦然缝色有差异。另，碎米纹又与瓷器的品种联系联，如它常出当今白汝瓷上，若出当今天青汝、官、哥，则就错了。

58、炸包：存在于胎表釉下的过烧石灰，历经百年后，逐步扩展，釉面微裂微饱读，其颗粒小于炸线炸瓷的，但大于变成饱读点的。仿不出。目下，好多的古瓷敬爱者，无师自通的期骗了这点。加之，清末民国的民窑器中，含有过烧石灰的尽头多。值得列传的是，再过二、三十年，当今的仿品也会出现饱读点，炸包、炸线、炸瓷、到了那时，又会去寻找新的辨别标准了。

59、饱读点：存在于胎表釉下的过烧石灰，历经百年，逐步扩展，致使釉面微饱读，但不开裂，其颗粒小于炸包的。现仿不出。

60、紫宝光：是指唐宋青花瓷，出土后，莫得安宁地阴干，就乍见日照，此时就会出现一片金属闪亮般的紫光，不是局部，而是全瓷，迎日照处，展示时候约相称钟到半个小时后，逐步澌灭。后东谈主不知其故，而曰“紫宝光”。若当今再将唐宋青花瓷，泡在水中三五年，再拿出将来照，也可见紫宝光，但相称灰暗了，不热烈了。仿不出。

61、紫光:侧视唐宋元青花瓷可见到蒙眬地紫光，因无金属的宝色宝气，故曰“紫光”。能现紫色光的青花料，自古就各贵，价倍于黄金。还不知目下能否找到类同古代的宝藏。

62、管体款:指官窑器上的题款字体与作风. 各时期的官窑题款, 皆遵从一定的规矩, 体现独到的期间作风, 笔墨类的曰“官体款”. 但要戒备的是, 即便合并帝号的, 因年度的不同, 也会有很大的差异. 目下, 学术界穷乏一部官体款的年谱, 有待有志之士了。

63、官体纹：指官窑器上的纹式，各时期的官窑器上的纹式皆有一定的景色、套路，以至有图本，彰着区别于民窑，也区别于前朝后代，曰“官体纹”。字画中有一个理：就是随性容易临摹难。有汉典标明，官窑工匠是细密单干的，合并图案笔墨，不知要字画几许遍了，胸有图文了，动笔如有神了。

64、泡青浆：坚定北宋天青釉专用术语，该瓷浸在水中清洗，水会微显天青色，水变浊，如浆。与泡黄浆关连联。这是千年当然老化形成的特征，非东谈主力所为，仿不出。这是判断古瓷的一个珍摄字据。

65、气泡坑：钧窑釉面气泡里的气，因高温跑出，继而缩釉，缩釉中央留住一个小坑，曰“气泡坑”。另，桔皮纹就是由若干个小小的气泡坑组成，与气泡眼有彰着区别。

66、气泡眼：在窑里烧造时形成，泡里气跑出，而釉面不减弱，外呈圆形小口，内呈球形大洞，彰着区别于：气泡坑、缩釉气眼、缩釉棕眼。古瓷的气泡眼、缩釉气眼、缩釉棕眼，其内是黝黑的，少部分是古铜色。

67、缩釉气眼：在窑里烧造时形成，气泡里的气跑出，继而釉面减弱。外呈圆形小口，内呈球状大洞，区别于气泡眼的是：外小口四周有彰着的缩釉。古瓷的缩釉气眼内，黝黑，或在外口显冬瓜霜，或在外口显黄色小雀斑，洞口大点的，可查到百年陈附迹。

68、破泡气眼：钧窑、花钧里常见。釉下大气泡，因历经千年腐蚀风化，气泡中心釉薄处，当先打破。显现出球状洞眼，古瓷洞眼里黝黑，常有臭干黑汇聚其内，或有百年陈附迹钻入。

69、缩釉洞眼：窑里烧成，胎中有易燃物，或有可气化的固体，遇火澌灭，继而釉面减弱，其内空匮无定形，内黝黑。与棕眼有彰着区别：棕眼内是一片珊瑚石景象。

70、红胎：常用于永乐甜白釉，成化红胎瓷，明末德化瓷，即指胎体微发红。色深者则叫“坚持红”。唐宋青花瓷中也有红胎，唐前陶器中也有红胎。清末以来，红土稀薄，故红胎瓷很少有东谈主知。在清末民国时期，红胎瓷也被商家玩家藏家所垂青。但卖不出高价，毕竟最终徒然者是藏家兼学者，东谈主数凤毛麟角，至今亦然这个理。

71、红云：红釉中，因色差而形成的红斑，有如六月的云彩，多姿多态，强光源下更彰着。不是指飞铜表象，而是特指釉中物资相联结、相放弃的色差特征。色调浓淡相间，也不彰着。唐红，郎红也访佛。至今未见能仿出一、二成古瓷风采的铜红釉瓷。注，红云是片状感，红卷云是线条感。

72、蓝云：与红云一个理。蓝色也。另外是：蓝釉下常会寻到银点、金点，这可能是与釉料的材质联系。有片状感。

73、回窑货：指有重新回窑加工过的迹象的古瓷。此类瓷，必有奇特精贵之处。常见的是：窑补。此类瓷，不绝是成套的，其中有一、两件有彰着的回窑迹象，其色差是彰着的。

74、回坑人：指古瓷早年出土后，被东谈主们万古候把玩，而留住好多思路，好多信息后，又被入土埋藏，又经若干年，再次面世了，故曰“回坑人”。此类瓷，特征好多，所含的信息也好多，是值得花大气力去参谋探索的。可惜，当今连知谈回坑人这个术语的东谈主，皆很少。谈何挖掘整理文献遗产。在此抛砖待后东谈主。

75、补釉：是指二次入窑挂釉。与回窑的区别在于：主义专一，专为挂釉，不是修补。也不是成套器。补釉，隔离窑场的东谈主是很辣手到的，能办成的，可不是一般东谈主，瓷器则也不是一般的瓷了，不可看轻了。有了补釉这一说，就又有补题文补绘画的。补釉货，多与历史上的大名东谈主大事件联系，。惜，前东谈主无力参谋，而变成瓷史上的一些空缺。尽头是一些古雅陶补釉的，玩者当宝，后东谈主当草。

76、发粉：是指瓷器年久风化表象，素胎较彰着，名义象有粉状物，手擦抹则无。风化再严重些，等于冬瓜霜表象。冬瓜霜表象再严重些，便就是脱粉、掉粉、手擦抹之，有粉状物。仿不出。伴之发粉表象的，是显现豆腐花、白云纹，放大镜下可见。

77、冰裂：指冰瓷的裂纹，象冰块开裂相通，斜片、宋官窑中常见。明万历时钧窑受挫，继而发展冰瓷，替代钧瓷。有一种传说，说是为护讳明神宗朱翊钧。当代的工艺也很好意思，但因釉欠厚，有贼光，而失色韵。有待进一步雠校。宋官窑冰裂是无色的，后因混浊才有色。冰裂也不是短期完成的，是资历若干年的。当今若将宋官冰裂瓷放在水里三、五年，再拿出来经太阳暴晒，必定会开出新的片纹。

78、冰裂梅花：冰瓷中最高艺术意境，冰裂纹有向心地，多条弧状斜片的冰裂纹组成一朵朵梅花，花朵中心花蕊部分不开片，唯有点点气泡坑，而且扫数釉面，又由数朵分散等称的冰裂梅花组成。大件是大朵梅花，小件则是小朵梅花，扫数釉面显得调解适中，好意思也，妙也，神奇也。当天的工艺冰瓷也有冰裂梅花，但艺术性收支太远了，可能是制作家莫得见过宋官瓷的艺技顶峰的古瓷奇芭——冰裂梅花。其，一般是活芒片，会开启，会关闭，要是永远受混浊，并混浊严重，则会变成死芒片。

79、活流沟：唐花钧，宋钧中常见。因釉厚，流淌，而形成象活动的水流似的纹，曰活流纹。而活流纹经千年风化腐蚀，则顺着纹式走势形成一谈谈沟，手摸皆不错感知。活流沟再风化严重者，等于“脱釉”，再严重些等于“脱衣伤”。目下，活流纹尚没仿出来，就更谈不上仿活流沟了。

80、红片缝：含铁较多的瓷，片缝呈红色，理与火石红同。

81、黄片缝：含氯铁较多的瓷，片缝呈黄色。也有合并件瓷上呈黄片缝、又呈红片缝的表象，当与其千百年所处的环境差异联系。

82、黑片缝：目视感觉片缝被混浊成玄色，放大镜下则是玄色为主，另拌有紫红黄等色。黑片缝与宋官宋哥的铁线是两码事，铁线是出窑时便有的，黑片缝则是出窑后，经若干年的混浊才形成的。有仿的，目测不易辨别，放大镜下则认敌为友，仿者，缝色较单纯，只见玄色，不见其它彩色。

83、蓝点：天青釉，唐蓝花钧，宋钧，鸭蛋青地釉等，绝大多数皆可在釉里找到蓝色的矿物点。凡是有蓝点的釉面，均会变色，永远避光色转淡，日照不久色变深。另，不雅察角度不同而色不同，光源辐射差异而色差异。按前东谈主所说，内含玛瑙汁。值得戒备的是，明前，以及部分清三代的青花，也会变色，以苏麻离青物料为最彰着。

84 、绿点：在汝窑的支钉里会出现，称号叫辉绿岩的，耐高温，耐酸的矿物体，呈亮绿色。有了它，才能使支钉小如芝麻。目下的仿品坐褥者，尚不知谈绿点的功效，故而仿品的支钉过于粗大，而失色韵。据臆测，绿点也不只纯靠物理标准研细，古东谈主是并用了玄门真金不怕火丹术，及化学标准。

85、银点：在古瓷钧窑系釉里出现的银白色的物体。并不宽阔，约相称之一的比例，况兼是火工较高的才显现。

86、金点：在古瓷钧窑系釉里出现的金黄色的物体。比银点出现的概率高，约占五分之一的比例。而且也不需要过高温度。

87、变色青花：清三代以前的青花，大多会跟着光照不同、角度不同而颜料变化。另外也与日照永久、日照与否有极大的关联，日照越长色越深，避光越久色越淡。并可逆转。这些特征，青花瓷越古越彰着。若要确乎体会感悟此特征，是需费时日的。常东谈主是难以融会的，无机的青花瓷岂肯变色。但几代东谈主，探索老到，彩娱乐（中国）股份有限公司证据这少许，亦然坚定青花瓷的珍摄依据。不论有无东谈主认可，这是客不雅存在的。为了传承，故在此多言一句。另，变色青花还有另外一种含义，即是指万历、天启年间流行的一种青花发色。它是由绿到蓝，由蓝到绿的变化，是窑里烧成的。在合并瓷器上，合并笔划中会出现不同的色调，角度光源不同，而感受的颜料也不同，但仅仅绿色与蓝色的互换。

88、次火：又叫欠火工。即窑火温度不足。因欠火，会使瓷器相应地出现差异，如色调，硬度，瓷声等方面。常有东谈主将次火瓷当仿品判断。另有工艺筹算的低温瓷，也会如次火瓷。举例黄土胎的北宋哥窑，要是温度高了就变成灰胎了，也就失去黄土胎的神韵了。完好的次火瓷是很稀有到的。其自身半生半熟的，易损。如遇残器，一看断口就昭着次火了。

89、补生粉:瓷器有劣势后，用瓷粉修补之，曰“补生粉”。或再次入窑烘，但因温度不高，还是曰补生粉。要是高温修补，则曰“窑修”，或“窑补”。可见，补生粉的，也不是一般的粗货。补生粉，常见于明前的陶瓷，多是排列瓷，清降以来，尚没见到。

90、宋锔：这个术语更冷僻了。古瓷颠倒，古时就贵。破败了就要修补。补之，常用锔。锔又称“执钉”，条形，两端九十度下弯，弯头尖细。在瓷器断裂缝的双方，各用金刚钻打洞，将锔镶嵌，而固定断裂瓷器。宋朝时期的锔，长度杰出两厘米，厚度杰出两毫米，锻打的，锔身棱角分明，材质多数为铁，少数是铜。钻眼较大，直径杰出两毫米。很难见到。

91、明锔：明朝时流行的锔，一般长十五毫米傍边，小于宋锔，而大于清锔。

92、清锔：清锔又彰着比明锔苗条，长约一厘米，锔身的棱角消了，边际已显圆滑，锔的厚度也浮薄多了。并以机器冲压为主。还常见到。莫得听说有仿锔的。清锔不见棱边，锔身两端尖，中间宽。细瓷常用铜锔。

93、见天：古瓷面世后，经太阳晾晒，曰“见天”，又曰“去阴气”。其实是对古瓷极大的伤害。依然晾晒，不该开片的瓷，也被晒出新片纹。掉釉，脱衣伤，也常是见天情况下发生的。目下市面上有好多古瓷，釉面上却开的是新片，其根源就在见天。有好多的见天，不是故意的，而是不知怜悯，风吹日晒变成的。因见天而开新片纹，被误判为新仿品的实例太多了。

94、郭货：是指规格很高的，以砖木石块制成的，有多重保护的郭。郭里出的东西曰“郭货”。直至当今民间白话俚语，申斥华而子虚之东谈主，称其为郭货。其实郭货虽不顶用，却是有很高造诣的艺术品。但关于饥寒交迫的农夫山民来说，确是郭货，无须之物。郭货常是成套的，无挫伤的，高级细致的排列瓷器，或礼器，能被东谈主可再度使的实用器很少。多了解郭货，便知古代的官僚田主、将相贵爵，有着繁多的越礼之事。

95、石床：用石板加工的床，床上放着一系列享用的东西。因石床重，前东谈主也仅仅听说辛勤，但确乎存在。石床货很古。

96、轿床：用耐腐的木柴制作的，象大花轿式的床，床上放着一系列东西，一般流行于唐代，竹木漆器偏多，却无一件面世，风干便毁，前东谈主也仅仅听说辛勤，但确实。

97、镜话：又云花镜。本指青铜镜，又曰揣怀镜招魂镜，儿子镜。又不只指按礼节放在盖板上的铜镜，又有另一层含义，兴致是说此镜会谈话，有话要说。历史上有东谈主懂镜话，根据铜镜的信息，能够判断推知很厚情况。各时期习俗不同，儿子多寡，则镜数目不一，其财力也在铜镜上显现。镜话早已失传，也不曾见有著文讲解。

98、有后：指有后东谈主的兴致。相对应的等于绝后，指后代绝户的兴致。凡是绝后者，因无东谈主经心保管，早就被毁了。有后，迫害者还是有些畏惧，不敢张扬，东闪西躲的。有后的依据，也起原瓷上的标识，有羊毫在瓷器面上书写，更有甚者，将其原阳宅的地址写的鸡犬不留。金刚钻刻划的有后的瓷，再好，也无东谈主要，故无一件流传于世，唯有传说。有后的瓷，时候跨大较大，一窝儿的瓷器，能相距一、二百年。有些还能找到盛放食品的古迹。鸡蛋变成空壳，核桃内无果仁，酒成干粉，等。成窝的有后瓷，不错推知其家眷的盛衰史。

99、阵式：第一个含义是量大，澄净象。形成一个大的组合体。从单件阵式瓷，可推知扫数阵式里有几许单件。如唐三彩马，从器形颜料可知，是六匹组合八匹组合。如看马车车形，便可知配的是几匹马。这个当今无东谈主领路了。第二个含义是捣鼓标的。见到一个阵式货，便能推知第二件在什么位置。阵式势小的，尺寸小的，曰“一窝仔猪”，其相距也不太远，不杰出一市尺。

100、谱式：谱式货是一窝一窝地出现，互相印证，编年相距不远，象有谱本，有规矩，有鸿沟似的。阵式货是鸿沟大，尺寸大，单件多，成组合体，皆是合并编年的。而谱式货，是单组鸿沟小，器形小，但是一窝接着一窝地出现，各窝的编年也不疏通。现只剩传说了。若将各窝的谱式货，笼统分析，不错推知其家眷的盛衰史，身份上下，还可磋商到国史，并可补处所志之缺，之错。

101、篓子货：是指千百年前古东谈主故意埋藏在地下的古物。篓子的第一层含义是指不务正业，吊儿郎当，敬爱干偷鸡摸狗勾当的东谈主，因为这类东谈主宽阔干瘦，体格就象古代赶集装货，打猎装物的，背在死后的油皮货篓子，篓子是用竹篾编成，外用油皮纸粘糊，再浸桐油防水，上有个盖。篓子货又暗指身分不解的货。篓子的第二层含义，又是指古代的郭与窖，故当年民间有“盗篓子”这一词汇。篓子货的特征是：脏、臭、残、缺、湿、麻、烂。民国古玩行的东谈主，一眼就能辨出。当今则被作秀打假搞糊涂了。戒备，篓子货仅仅在店铺看货讲价，毫不往复。往复则在暗盘。在民国以前，县级以上城镇，皆有沿袭成习的暗盘地点。但在处所志的地名中是查不到的。篓子中常会出现新、奇、特的东西，而且价极低。

102、伸腰：出窑时是规矩的古瓷，但被埋藏千年，因重力作用，千年挤压，使之彰着变型，再度面世时，型不正。但平整地安放八、九年后，其会逐步地收复成出窑时的规矩形态，俗称“伸腰”。伸腰货无假。特征至少有两个受力点，受力点上有彰着的挤压思路和陈附迹，以及金属斑，又称黄金斑。

103、翠地白筋：专对南宋龙泉细致的工艺品而言。其地色青翠，釉不开片，小细泡，边棱凸显白玉色，湿润如玉，给东谈主以优雅清淡的感觉。故称翠地白筋。南宋以后，材料或技巧断档，便产不出来了，釉面含乌釉。大明中期，韩国肯求大明朝送此为礼，但被告之，已绝。当代仿品，仅仅亮堂，釉不温润，色气不仁和，白筋显得故意诞妄。

104、乌釉点：南宋龙泉窑，比拟追究的工艺瓷中会找到乌釉点，相称追究的工艺瓷中则找不到。其大颗粒的色发黑，中颗粒的色发绿，小颗粒的色似翠。当今家具，色发浑浊，莫得澄澈的翠绿感，古今瓷器一双比，则一目了然。

105、黄水线：好多古瓷表里会有一谈水平的黄线条，线条较宽，色是呈渐浓形，黄线条的一侧有谈相称醒主义分界线，越聚积分界线的，黄色越浓。此黄水线已渗透瓷骨，以至渗透瓷骨，百年不褪，浸泡反复清洗十年，也不成效。戒备，真品的分界线，唯有一谈线。细推为何会有彰着的分界线，则当然会融会到另外一系列神气。有仿，区别在于分界线不分明，或多谈分界线聚积在全部。另，仿者，很容易被洗干净。要是二、三十年前就启动伪造的，则另是一说，因时候长了，也难洗净，则需另寻坚定标准。若有多谈分界线的，必假无疑。曾目击仿制者，镂刻禁止二十年，对一批仿品作念黄水线，就是作念不出渐浓型黄水线。

106、黄水斑：成因旨趣同于黄水线，区别在于黄水斑莫得彰着的分界线，也不成线条型，而是片斑状。出现黄水斑的古瓷，其郭，窖必是早年被毁，古瓷因某种原因，还保留在原位，又经若干年，才又面世。要是黄水斑穿透瓷骨的，绝无假。几十年时候是仿不出的。如遭受黄水斑，不妨多设思下，势必会融会到更多的历史学问。

107、铁笔黄斑：此术语是粉彩五彩釉上彩绘坚定专用的。釉上彩绘的轮廓线，是用铁笔画图，笔触较深，线条处也粗陋些，粗陋处也就容易被混浊，年代深刻，就有多种颜料附上，以黄色为主。另外，要是几百年来皆浸在黄水中，其粗陋则更不易洗净，黄斑色更重。这主要是鉴据说世的，还是新面世的，还是面世已久的一个珍摄依据。也有东谈主著文，称此为“黑彩紫光”。

108、二棱：又叫二楞。哥窑坚定专用术语之一。是指哥窑器沿口下方二至五毫米处有一谈杰出的棱，彰着者，目视可见。不彰着者，目视无，但手感有。原因是哥窑宽阔釉厚，窑温高时口沿釉往下淌，哥窑工匠为了忽闪流淌及其，一般是欠些火候，那么目视就不彰着了。要是窑温高了，又因在二棱下方修胎时压了一谈浅槽，便于截住流淌，此处釉层厚了些。那么目视就可见了。到了哥窑晚期，二棱处修胎时压的浅槽加深了，那就只可凭手感了。如若窑温再高些，则又会出现“缩釉疤脸”了。

109、哥官疤脸：官哥窑独到的表象之一。因窑温过高，同期化妆土与胎分离，在瓷器上留住一个缩釉大疤，多呈卵形，似东谈主脸，故曰缩釉疤脸。有仿，但不显古铜胎色，也不显猪肝胎色。这疤色不是出窑时有的，而是千百年调遣而成的，故目下无东谈主能仿出。哥官疤脸，与其它窑口或品种的缩釉疤脸，差异较大。哥官疤脸的疤边际，尽头肥厚，很好折柳。

110、古铜胎：出现缩釉或缩釉疤脸，而显出的胎色，似古铜色，偏红偏黄，与猪肝胎一个理，但因胎质不同而呈色不一。官哥窑专用术语。仿不象。其它窑口，较少出现。

111、猪肝胎：出现缩釉或缩釉疤脸，而显现出的胎色，似猪肝色，偏黑偏紫，与古铜胎一个理，猪肝比古铜胎年份早些，含铁高些，胎骨黑些。仿不象。

112、火性土垢：古陶瓷独到特重的征状，缘故是古陶瓷制作时，为了加多陶土的粘度，改善陶土的可塑性，是用草木灰水拌和陶土，固而火性很重，千年来火性外吐，遭受土中的硅质，形成联结响应，而形成片或团越结越厚，也比拟庄重，又不怕水泡，一次两次是洗不净的。遇盐酸则起中庸响应，起泡。有仿，但缺千年暮气，易洗。火性土垢，是判定古瓷的一个珍摄的可靠的字据。

113、饱读皮：是指名义与胎骨彰着分离，轻扣如敲饱读，缘故是古东谈主坐褥加工时，对较粗的陶瓷胎料过渡泥抹，以求名义光滑，效果名义多细浆，胎骨多粗料，千年后，因减弱率不一而分离。因饱读皮与胎骨有空间，故饱读皮内的胎色也呈暮气，但又与外侧色截然违反，莫得几十年的风吹日晒，也仿不象。

114、糟朽伤：低温的陶瓷会有此表象。千年风化，陶瓷松解，象耽溺的木头相通，粗看是好的，轻扣即损。仿品，仿不出胎骨里面的暮气色，去表皮，内则见新胎。

115、涂花露珠：鉴别五彩粉彩的一种有用标准。老货，用净水涂拭一遍，色调则截然违反。呈新鲜状，故曰涂花露珠。旨趣，上百年的古瓷，名义老化，已呈冬瓜霜，发粉，蛤蜊光，无色水斑，亚光等表象，如遇水，诸表象被掩饰，而呈新瓷状。这亦然老到古瓷，是否发矇的一个有用手法。

116、拔正鼎：又曰百正鼎，百顺鼎。三足两耳，足与耳彰着分歧称，着偏，足与耳有较劲的力势，有欲发力拔正的感觉，有蓄力待发的感觉。此类鼎一般在宋以前出现，应是古东谈主作念关目避邪专用。一般是作念工更为追究，独到威望。但当今坐褥的关目鼎，仅仅粗仿其形，无其势，工艺也粗，是仿者不知古东谈主之情意。拔正鼎，又与泰山石，石敢当，避邪镜，镇宅兽等有相类的作用和含义。流行于汉唐，宋以后很稀有。

117、黑胎：凡是黑胎的瓷器，皆是比拟陈旧的，北宋晚期，黑土少了，故掺有白土，色而显灰。北宋以上，黑胎多，且黑。有种黑胎宋定，硬，黑，薄。北宋龙泉算灰胎，不算黑胎。有种黑胎，内年久形成红丝，曰“红丝黑胎”，极为悲凉，出于官、钧。现存仿品，故黑胎不成动作孤证，为坚定依据颓唐援用，可动作一种思路助断代。

118、玫瑰紫：钧窑釉面的一种发色，实由红卷云，活流纹，五彩气泡，紫点，蓝点，绿点，金点等组成。总体上看似玫瑰般的紫色，细究其各部，则另见各色。至今无东谈主能仿出，有记录，此种红釉土在明朝中期已绝。玫瑰紫出现的频率比海棠红高，与铜红釉中的霁红，唐红，朗红相通难烧，一个理。

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119、海棠红：与玫瑰紫一个理，仅仅总体上看色红些艳些，少些紫点迪士尼彩乐园官网，蓝点，绿点，组成色调主体的红卷云偏多。

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